他们生于香江口，年少时在香港打拼，见证了TVB（香港无线电视台）的鼎盛，阅历了aTV（亚洲电视台）的衰败，在2000年前后，纷繁“北上”，拍照内地电视剧，成为横店影视城的榜首批“常驻”导演。

  可以说，内地电视剧的商场化、产业化离不开他们的奉献，而他们也因而见证了整个我国电视剧90年代以来三十年的沧桑变迁。假如说前期他们的到来，不只带来了香港人的务实精神以及更为老练的团队，那么时至今日，他们的生长则更离不开我国电视剧这片膏壤。进入关于他们的故事，就进入了我国电视剧三十年的开展史，一点一滴，都是我国电视剧人们猛进的足迹，也是他们对我国电视剧的无法舍弃的厚意。

  “年青的时分是忙到没时机去说苍茫。不过，其实我也是普通人，也有喜怒哀乐，也会走到某一个口然后质疑自己究竟适不适合做导演。但经过著作的沉积，我开端渐渐看到自己的才能。不过接下来呢，我要把自己的脚步怠慢一点了，再去寻觅下一个阶段的自己。”

  ——从快到慢，不仅仅林玉芬作业节奏的改动，也是她从被动到自动的改动，导演生计30年，横跨香港与内地，林玉芬靠一颗“少女心”树立起了自己的“仙侠王国”，也见证了我国电视剧仙侠体裁的鼎盛。

  1985年，林玉芬做了人生中最斗胆的一次挑选，从香港只身一人一路向北，去北京中心戏曲学院学习导演。在此之前，作为“戏痴”的她，在高中结业后搞了好几年的话剧社，却一直不肯原地踏步，想持续进修。彼时，香港没有专业的戏曲校园，在面临台湾和北京两所校园的时分，林玉芬当机立断地挑选了北京中心戏曲学院——这个挑选改动了她终身。

  上个世纪80年代，北京生活条件不如香港，可是林玉芬仍是凭仗一腔孤勇“北上”了，从旁听生到考入中戏学习，林玉芬在北京一待就是5年，“到北方后要在浴室里站着洗澡，我一生难忘。”后来，她回忆起这段日子，除了学习专业相关常识，就是看了许多的我国民间传统文化的展览，这也为她之后成为“古偶导演榜首人”打下了根底。

  从中心戏曲学院结业之后，林玉芬回到香港，却没有再做话剧，她拿着中戏的文凭顺畅进入了其时香港最大的电视剧生产基地香港无线电视台——它有一个观众们更了解的姓名：香港TVB。

  在TVB，林玉芬从副导演做起，一做就是4年，这个职位单调且琐碎，“一个TVB副导演要担任服装下单、找特约艺人、组织群众艺人，要告知艺人们服装怎样穿，就连去外景地拍照所需的车都要亲身组织。”这和“导演”的作业截然不同。在坚持做副导演4年后，林玉芬总算如愿晋级为正式导演。

  对她来说，“正式导演”的日子是一段“有月薪、不必想太多”的无忧年月，她也做了两部至今拿出来仍旧是TVB黄金剧集的著作《刑事侦缉档案2》《刑事侦缉档案3》。1997年，《刑事侦缉档案3》还未播出，香港金融危机来袭，TVB开端裁人，女导演首战之地。尽管林玉芬没有在被裁的名单内，可是看见一个个了解的搭档脱离，她便坐不住了，“为什么台里要这样处理？他们是怎样衡量一个女人作业者的价值的？”

  而就在这样一个时刻段，她的恩师李国立给她打来电话，想让她到内地帮他拍戏。最初那个“北上”的小女生，再次鼓起勇气，从TVB辞去职务，丢掉了其时人人仰慕的饭碗，成为了榜首批“北上”的香港电视剧导演

  给林玉芬打电话的李国立是何许人？这位叱咤我国香港、新加坡、内地华人电视剧圈的香港人，是内地影视与香港协作的开拓者，1993年，他执导的由刘青云、潘虹主演的合拍片《股疯》大受欢迎，也敞开了他对内地影视协作的探究。在林玉芬“北上”之后的一年，他便和友人在内地协作建立他自己的公司——唐人影视公司，这就是后来打造出《仙剑奇侠传》《步步惊心》，捧红胡歌、刘亦菲、刘诗诗等人的影视公司。

  林玉芬进入内地后，仍旧是从“跑剧组”做起，彼时李国立正在促进新加坡电视台与内地协作，她承受的项目大多与此有关，其中最知名的就是后来红遍内地、新加坡的电视剧《真命小和尚》。

  而她也将在TVB制造剧集的优异经历带到了横店，“现在内地剧组随处可见的布告，其实就来自TVB。”而一开端的剧集制造准则，也并非现在的“导演制”，而是TVB常见的“监制制”——一个监制下好几个导演，大权在监制，导演更像是监制的执行者，“中戏教我什么是戏曲抵触，怎样刻画人物，TVB则教会我怎样去制造一部剧，怎样样去操控预算，怎样样去排列组合，怎样样去拍照，这都是直接在片场在实践中体会的。”

  这样的准则是林玉芬了解的，也是她称心如意的，那一段时刻，她参加了《密切爱人》《偷龙转凤》《一脚定江山》等我国香港与内地合拍的电视剧，直到恩师李国立地点的唐人影视公司凭仗《仙剑奇侠传》声名鹊起，她开端了与唐人影视长达十多年的协作，先后参加了唐人影视《神雕英雄传》《聊斋奇女子》《仙剑奇侠传3》《步步惊心》《风中奇缘》《无心法师》等著作的拍照。

  可是线年夏天播出的仙侠大剧《花千骨》，炎炎之夏，她带着单纯懵懂的小女子花千骨闯练仙侠，故事里的小骨一股子顽强，一路磨炼，打破捆绑，不断生长，故事外的林玉芬又何曾不是如此。

  以刑侦剧发家的她，在内地拍照最多的是古装剧，在许多男主角主导剧情的电视剧商场上，她的《聊斋奇女子》《步步惊心》都是描绘古代女人形象为主的著作，难怪她能将《花千骨》这部叙述女人生长的仙侠剧，拍照的颇得人心，或许这也是她作为女人导演可贵的经过著作发声的时机——当年TVB裁人女导演的工作的确给她很大的震慑，然后出走香港的她，凭仗自身尽力一步步从镶边导演到主导演，也获得了作为女导演该有的尊重。林玉芬在TVB没有走完的路，在内地走完了，并且越走越顺。

  《花千骨》引领了仙侠大女主剧的潮流，后来仿照者甚多，却难以逾越。而2016年、2017年，她执导的《微微一笑很倾城》《三生三世十里桃花》两部以女人为榜首主角的大剧再度爆红，而这一次，她不再是联合导演，也不再是监制手里的一颗棋子，而是能掌控整部剧话语权的主导演！

  在网上查找“林玉芬专访”，呈现的几乎是她执导《三生三世十里桃花》之后的拜访，假如《花千骨》让观众知道“导演林玉芬”，那么《三生三世十里桃花》的成功则让林玉芬的导演方位更为安定，她被业界称为“古偶导演榜首人”，具有了个人的“金字招牌”，从1997年到2017年，这一走，就是20年。

  假使必定要问TVB与内地有什么不同，林玉芬必定会很认真地告知你，“内地拍戏的环境愈加尊重导演。”从“监制为王”的TVB拍照准则中走出的她，一度以为电视剧导演的“自主权”非常有限，直到《花千骨》之后，她能自主挑选自己喜欢的剧本。

  《微微一笑很倾城》就是她自己做决定接下的戏，“双时空交织这样的小说拍成电视剧，会很好玩。”在拍完《醉小巧》等多部古装戏之后，她会成心挑一部现代戏调理一下。《三生三世十里桃花》则是她想在《花千骨》之后，对仙侠体裁建议的新应战，而《宸汐缘》则是她打造“原创仙侠剧”的开端……

  正是这种不断打破捆绑的勇气，冥冥之中让林玉芬走到了今日的方位——若不是这种勇气，她怎样会到北京念中心戏曲学院；若没有这股勇气，她怎样会出逃TVB，内地打拼二十多载；若没有这份勇气，仙侠剧开展前史中，就不可能有“导演林玉芬”的姓名了。

  因而，如此“不安分”的导演的未来，必定是充溢应战与打破的，就像她为了打破古偶的“受众圈子”，破天荒地在《宸汐缘》里参加了许多的“搞笑元素”，“这部剧咱们打造的方向其实是老少咸宜，就应该让一家人都坐在一起看的电视剧。这也是跟以往著作最大的不一样。因而，这部剧会参加许多轻松的元素，节奏与台词上都会让咱们看得更轻松。”

  从另一个层面来看，拍照《宸汐缘》，也是林玉芬擦亮自己“仙侠古偶”金字招牌的一大动作，她想把从《花千骨》一路连续的仙侠东方美学连续下来，“这种东方传统美学风格能不能再次连续下去？其实我是觉得蛮有应战性的。”

  一边寻求打破，一边扩展自身优势。林玉芬的下一步总是在应战，可是绝不是冒进。就像在她看来，尽管现已非常了解内地的人情世故，但自身仍是很慎重地挑选本乡现代体裁，“内地的导演是很厉害的，并且他们也特别有特性，他们的特性是这块土地给的，他们的创造是比较敞开的，他们懂得国情。”

  说这话的时分，林玉芬的《宸汐缘》正在热播，可是不到两年，她便成为了电视剧《完美伴侣》的导演，叙述起了当下40岁女人工作与婚姻的故事。她深知仙侠古偶商场的饱和状态，也理解当下想“上星”，实际体裁更有优势，因而在时机老练之际，捉住一个好的“转型”时机，未尝不是另一种应战。从前戏弄自己一颗“少女心”，所以偶像剧拍得好的林玉芬，心里装的可不只仅仅仅“偶像剧”，她的未来也不可能只需偶像剧。

  林玉芬是谦和的，她对自己所获得的效果，用轻飘飘的一句话总结，“我真的是很用心，我仅仅用心罢了，我只能这么说，心安理得吧。”但林玉芬又是自傲的，她勇于去做改动去应战，然后将命运把握在自己手中。她懂得取长补短，在仙侠古偶的范畴稳固效果，可是她也懂“走出舒适圈”，比方站稳“古偶一姐”方位的她，开端改拍实际体裁。横竖，每一次改动，都会让林玉芬“翻开新的国际”，而作为观众而言，咱们只需信任她就好，究竟每一次重大改边的背面，她从未让咱们绝望过。